CALENDARIO PERSONALIZADO
miércoles, 3 de octubre de 2012
jueves, 6 de septiembre de 2012
martes, 10 de abril de 2012
ANGULOS FOTOGRAFIA
Una de las maneras más comunes para añadir un efecto dramático a una fotografía consiste en utilizar una cámara de ángulo interesante o inusual.
Muchas fotos se puede dar el impacto agregado de simples cambios en la vista de cámara. La foto en la parte superior derecha tiene una muy buena composición, pero el efecto es mucho más dramático cuando la cámara se lanza a la derecha.
Cuando el sujeto es una persona, ángulos diferentes pueden tener una fuerte influencia sobre la forma en que se perciben. Una foto mirando hacia abajo a una persona puede hacer que se vean disminuidos, o tal vez los pies en la tierra, informal, etc Una foto mirando a alguien que puede hacer que se vean de gran alcance o la imposición.
En la siguiente imagen, el sujeto presenta una cara amable no amenazante.
El tema de la foto al lado tiene un aspecto más "Yo estoy a cargo" la sensación.
LENTE ESTANDAR
En la fotografía y la cinematografía de una lente normal, también llamada de una lente estándar, es una lente
que reproduce un campo de visión que por lo general tiene un aspecto
"natural" para un observador humano en condiciones de visión normales,
en comparación con las lentes con más o menos largas distancias focales
que producen un campo de expandirse o contraerse de vista que
distorsiona la perspectiva cuando se ve desde una distancia normal. [1] [2] Las lentes de longitud focal más corta se llaman lentes de gran angular , mientras que a largo lentes de distancia focal se denominan a largo centrarse lentes [3] (con el más común de este tipo siendo los teleobjetivos ).
Para la fotografía fija, una lente con una distancia focal
aproximadamente igual a la diagonal el formato de película o el sensor
se considera que es una lente normal; su ángulo de visión
es similar al ángulo subtendido por una impresión suficientemente
grande visto en un típico viendo a la misma distancia a la diagonal de
la impresión; [2] el ángulo de visión es de unos 53 ° en diagonal.
Para la cinematografía, donde normalmente se ve en la imagen a una
distancia mayor, una lente con una distancia focal de aproximadamente el
doble de la película o sensor diagonal se considera "normal".
La lente normal término también se puede utilizar como sinónimo de lente rectilínea . Este es un uso completamente diferente de la palabra.
típicos de longitudes focales normales para diferentes formatos
Cine sigue
Standard lentes normales para varios formatos de película para fotografía son:
Película de formato | Dimensiones de la imagen | Diagonal de la imagen | Distancia focal del objetivo normal |
---|---|---|---|
9,5 mm Minox | 8 x 11 mm | 13,6 mm | 15 mm |
La mitad de fotograma | 24 × 18 mm | 30 mm | 30 mm |
APS C | 16,7 × 25,1 mm | 30,1 mm | 28 mm, 30 mm |
135 , 35 mm | 24 × 36 mm | 43,3 mm | 45 mm, 50 mm |
120 / 220 , de 6 × 4.5 (645) | 56 × 42 mm | 71,8 mm | 75 mm |
120 / 220 , de 6 × 6 | 56 × 56 mm | 79,2 mm | 80 mm |
120 / 220 , 6 × 7 | 56 × 68 mm | 88,1 mm | 90 mm |
120 / 220 , 6 x 9 | 56 × 84 mm | 101,0 mm | 105 mm |
120 / 220 , 6 × 12 | 56 × 112 mm | 125,0 mm | 120 mm |
de gran formato 4 × 5 película de la hoja | 93 × 118 mm (área de la imagen) | 150,2 mm | 150 mm |
de gran formato 5 x 7 hoja de película | 120 x 170 mm (área de imagen) | 208,0 mm | 210 mm |
de gran formato 8 x 10 hoja de película | 194 × 245 mm (área de la imagen) | 312,5 mm | 300 mm |
Para un 35 mm de la cámara con una diagonal de 43 mm, la lente más comúnmente utilizado normal es de 50 mm, pero las longitudes focales entre aproximadamente 40 y 58 mm también se consideran normales. La longitud focal 50 mm fue elegido por Oskar Barnack , el creador de el Leica cámara.
Obsérvese que el ángulo de visión depende de la relación de aspecto , así, una "normal" lente en 35mm no tiene la misma vista como una "normal" de la lente en 645, por ejemplo.
digital fija
En fotografía digital , el sensor de "tipo" no es el diámetro del sensor:
- (*) Se refiere a diámetros de los tubos de televisión que eran las normas en los años 50. La longitud focal del objetivo normal es aproximadamente 2/3 del diámetro del tubo de televisión.
- (**) Este es un cálculo matemático, porque la mayoría de las cámaras están equipadas con lentes de zoom.
Tipo de sensor | TV de tubo de diámetro * | Dimensiones de la imagen | Diagonal de la imagen | Distancia focal del objetivo normal ** |
---|---|---|---|---|
1/3.6 " | 7,1 mm | 4,0 x 3,0 mm | 5,0 mm | 5 mm |
1/3.2 " | 7,9 mm | 4,5 x 3,4 mm | 5,7 mm | 5,7 mm |
1/3 " | 8,5 mm | 4,8 × 3,6 mm | 6,0 mm | 6 mm |
1/2.7 " | 9,4 mm | 5,4 x 4,0 mm | 6,7 mm | 6,7 mm |
1/2.5 " | 10,2 mm | 5,8 x 4,3 mm | 7,2 mm | 7 mm |
1/2 " | 12,7 mm | 6,4 x 4,8 mm | 8,0 mm | 8 mm |
1/1.8 " | 14,1 mm | 7,2 × 5,3 mm | 8,9 mm | 9 mm |
1/1.7 " | 14,9 mm | 7,6 x 5,7 mm | 9,5 mm | 9,5 mm |
2/3 " | 16,9 mm | 8,8 x 6,6 mm | 11,0 mm | 11 mm |
1 " | 25,4 mm | 12,8 × 9,6 mm | 16,0 mm | 16 mm |
Cuatro Tercios [4] | 33,9 mm | 17,3 × 13 mm [5] | 21,63 mm | 22 mm |
4/3 " | 33,9 mm | 18,0 × 13,5 mm | 22,5 mm | 23 mm |
APS-C | 45,7 mm | 22,7 x 15,1 mm | 27,3 mm | 27 mm |
DX | n / a | 23,7 × 15,8 | 28,4 mm | 28 mm |
FF (35 mm) | n / a | 36 × 24 mm | 43,3 mm | 50 mm |
(6 × 5 cm) | n / a | 49,0 × 36,7 mm | 61,2 mm |
LENTE TELE
Un teleobjetivo es una lente cuya distancia focal es significativamente mayor a la de un objetivo normal y por ello de menor ángulo de visión. Su aplicación es la de fotografiar objetos lejanos.
Realmente lo anterior correspondería a la definición de objetivo de longitud focal larga;
un teleobjetivo, propiamente dicho, es todo objetivo que, en su diseño
óptico, contiene lentes divergentes (tal como muestra el esquema
adjunto). Con ello se consigue que el ángulo bajo el que se ve la
imagen, es decir, el ángulo con el que la luz llega al plano focal, sea
el mismo que el del objetivo cuyo nombre ostenta, pero con un tamaño,
peso y precio menores. Es decir, un teleobjetivo de 500 mm. de longitud
focal, medirá bastante menos de medio metro, pero producirá la misma
imagen que obtendríamos con un objetivo de esa distancia focal.
De hecho, los modernos objetivos superangulares, no son más que
teleobjetivos invertidos. Es lo mismo que cuando miramos por unos
prismáticos al revés: abarcamos un campo (ángulo de visión) mucho mayor,
por lo que los objetos, al ser pequeños, parecen lejanos.
Contenido |
Cualidades
La primera cualidad de un teleobjetivo es la de acercar los
objetos fotografiados. Esto permite al fotógrafo, por un lado, la
posibilidad de fotografiar objetos a distancia (tremendamente útil, por
ejemplo, para fotografiar fauna salvaje) mientras que, por otro lado,
permite cerrar encuadre concentrándose en partes muy concretas de un
motivo general, lo cual puede utilizarse como recurso estilístico para
dirigir la atención del espectador hacia aspectos o texturas concretas
de un objeto a las que normalmente el ser humano no presta atención
(fotografía del detalle).
A diferencia de los objetivos gran angulares, los teleobjetivos ofrecen una imagen libre de distorsiones.(No aplicable a objetivos gran angulares de calidad)
Cuanto mayor es la distancia focal (para una misma apertura de diafragma), más se reduce la profundidad de campo, llegando a difuminar completamente el fondo en combinación con diafragmas muy abiertos, creando un efecto conocido como bokeh. Entre otras aplicaciones de este efecto destaca su idoneidad para el retrato ya que el enfoque selectivo obliga al espectador a fijarse en lo único nítido dentro de la foto, el motivo de la misma, el ser humano retratado.
De una mayor distancia focal resulta también una imagen más plana, es
decir, todos los objetos parecen estar a la misma distancia, perdiendo
la sensación tridimensional. (OJO: este efecto de perspectiva achatada o
comprimida, es producido por la gran distancia entre la cámara y el
objeto, no por el objetivo. La perspectiva NO depende del objetivo, sino
de la distancia sujeto-cámara)
Cuanto menor es el ángulo de visión mayor es la repercusión del
movimiento o vibración en la cámara en la fotografía siendo en ocasiones
necesario el uso de un trípode.
Como norma general para la fotografía sin trípode suele recomendarse
una velocidad de obturación mínima igual a la distancia focal empleada,
por ejemplo, para un teleobjetivo de 200 mm se recomienda una velocidad
mínima de 1/200 segundos.
Finalmente, los teleobjetivos suelen ser poco luminosos en general debido a su construcción (salvo los más caros).
Clasificación
Objetivos para retrato
Son teleobjetivos ligeros de distancia focal comprendida entre 80 y 135 mm (para cámaras de formato pequeño).
Son ideales para foto de retrato debido a su imagen libre de
distorsiones, sin ser por otro lado excesivamente plana, y a su reducida
profundidad de campo que permite difuminar el fondo resaltando más la
cara fotografiada.
Estos objetivos pueden emplearse sin trípode en condiciones normales de luz.
Son usuales los siguientes ángulos de visión diagonales:
- 80 mm (ángulo diagonal de 30º)
- 100 mm (ángulo diagonal de 24º)
- 135 mm (ángulo diagonal de 18º)
Teleobjetivos estándar
Las distancias focales más usuales para teleobjetivos van desde los
135 mm a los 200 mm (en pequeño formato). Estos objetivos son a menudo
pobres en luminosidad, rondando los f:4 y los f:5,6. Estos objetivos
suelen emplearse para viajes, e incluso para fotografía de naturaleza.
Para estas distancias focales suele requerirse velocidades altas de
obturación y para ello una buena iluminación, o película de alta
sensibilidad (ISO) para evitar la trepidación. Otra opción es el uso de trípode.
Los teleobjetivos más usuales son:
- 180 mm (ángulo diagonal de 13,7º)
- 200 mm (ángulo diagonal de 12,3º)
- 300 mm (ángulo diagonal de 8,2º)
Superteleobjetivos
Todos los objetivos de distancias focales mayores a 300 mm. El uso de
estos objetivos suele ser para fotografía documental de animales o
deportes. En la mayoría de los casos requieren trípode para su uso.
Los superteleobjetivos más usuales son:
- 400 mm (ángulo diagonal de 6,2°)
- 500 mm (ángulo diagonal de 5,0°)
- 600 mm (ángulo diagonal de 4,1°)
- 800 mm (ángulo diagonal de 3,1°)
- 1.200 mm (ángulo diagonal de 2,1°)
Nota: estos ángulos se corresponden para un sensor o película
del tamaño de la clásica película de 35 mm (36 mm x 24 mm) y para una
distancia al motivo fotografiado no muy baja (a 1 m en la focal de 80 mm el ángulo es de 28º bajando rápidamente cuanto más cerca estemos al motivo).
Objetivos catadióptricos
Los objetivos catadióptricos
son objetivos muy ligeros, muy pequeños en relación a su distancia
focal y muy baratos. Están construidos con sistemas de espejos similares
a los telescopios. Como inconvenientes cuentan con una apertura de
diafragma fija, no son luminosos, se producen aberraciones, y el bokeh es de peor calidad.
Para cámaras de pequeño formato las distancias focales van desde 200
mm hasta 2.000 mm. El uso de estos objetivos precisa de trípode.
Teleconvertidores o duplicadores de focal
No son objetivos propiamente dichos, sino que son convertidores, adaptadores que se intercalan entre un objetivo y el cuerpo de la cámara para modificar la distancia focal del objetivo. Es una forma barata de duplicar la distancia focal, si bien restan luminosidad y calidad a la imagen. La luminosidad varía en aproximadamente el doble proporción en que alteran la distancia focal. Así un objetivo 50mm f:2.8, con un duplicador x2 pasa a ser un 100mm f:5.6. Hay duplicadores desde x1,3, x1,5, x1,7, hasta x2.ANGULO DE VISION
En fotografía, el ángulo de visión es el factor que determina la parte de la escena que es captada en la película o en el sensor;
generalmente hay mucha más escena visible para los humanos de lo que se
ve reflejado en las fotos. Según el tipo de lente utilizada varía el
tamaño de esa porción.
Características
El ángulo de visión de una cámara es una función del tamaño de la
superficie que registra la imagen (película o sensor) y de la longitud
focal y la distorsión de la lente. Pueden usarse diferentes dimensiones
de la superficie que registra la imagen para definir el ángulo de
visión:
- horizontalmente
- diagonalmente (el más común en la fotografía)
- verticalmente
Para una lente rectilínea (sin distorsión, no es un ojo de pez) el ángulo de visión (α) puede ser calculado a partir de una dimensión y de la longitud focal efectiva (ƒ):
Hay que observar que la longitud focal efectiva puede ser igual a la longitud focal definida en la lente (F), excepto en la fotografía macro, donde el factor de magnificación (m) debe ser tenido en cuenta:
Las lentes son definidas a menudo por palabras que se refieren a su ángulo de visión:
- Lentes ultra gran angular, también conocidas como ojos de pez, cubren hasta 180º (o incluso más en algunos casos).
- Lentes gran angular, cubren normalmente entre 100º y 60º
- Lentes estándar, cubren entre 50º y 25º
- Teleobjetivos, cubren entre 15º y 10º
- Superteleobjetivos, normalmente abarcan entre 8º y menos de 1º
Los objetivos zoom son casos especiales en los que la longitud focal y
el ángulo de visión pueden ser modificados sin tener que quitar la
lente de la cámara.
Las lentes de mayor longitud focal magnifican al sujeto, comprimiendo
la distancia y desenfocando el fondo a causa de su pequeña profundidad de campo.
Los angulares tienden a magnificar la distancia entre los objetos
gracias a que permiten una mayor profundidad de campo. El resultado de
usar angulares cerca del sujeto es una aparente distorsión de la
perspectiva; las líneas paralelas tienden a converger, y con un ojo de
pez los bordes rectos parecerán doblarse.
Como diferentes lentes requieren diferentes distancias con el sujeto
para conservar el tamaño de éste, cambiar el ángulo de visión puede distorsionar la perspectiva, cambiando el tamaño relativo del sujeto y del fondo.
El ángulo de visión dado por una lente es llamado a menudo, incorrectamente, como ángulo de cobertura,
un término que describe las propiedades de la imagen proyectada por la
lente sobre el plano focal. Esta confusión no es un problema con las
cámaras de 35mm, como las réflex, en las que la relación entre la lente y
el tamaño de la película es casi siempre la misma. Con una cámara de
campo el fotógrafo tiene un control total sobre la relación
lente-película, así como la relación lente-sujeto, y entonces es cuando
los dos factores entran en juego, diferenciándose.
Un ojo de pez circular, en oposición a un ojo de pez de marco
completo, es un ejemplo de una lente en la que el ángulo de cobertura se
ha reducido con relación a otras lentes en ese sistema. En muchos casos
el ángulo de visión del ojo de pez circular será casi exacto al del ojo
de pez de marco completo; sin embargo, la imagen proyectada en la
película tiene forma circular porque el diámetro de la imagen es más
pequeño del necesario para cubrir la parte más ancha de la imagen.
miércoles, 28 de marzo de 2012
LENTE GRAN ANGULAR
Con un lente
gran angular, usted puede incluir más fácilmente sujetos en primer plano
y poner énfasis en la distancia hacia el fondo. Aquí, el fotógrafo usó
un gran angular con una abertura pequeña para hacer más nítido el primer
plano y el fondo.
Fotógrafo: Bill Cafer
Un lente gran angular tiene una distancia focal más corta que el lente
normal para la cámara. Una lente gran angular abarca un mayor ángulo de
vista que el lente normal. Desde cualquier punto determinado, una
fotografía con un lente gran angular incluye más que una fotografía
tomada con el lente normal.
¿Cuándo usa un lente gran angular? Algunos de sus usos son casi obvios.
Un lente gran angular es útil para tomar fotografías en lugares donde el
espacio es limitado. Sin espacio suficiente, no puede retroceder
demasiado para incluir todo lo que desea con el lente normal. Cuando
está fotografiando por ejemplo a la familia alrededor del árbol de
navidad o un nuevo auto deportivo en una concurrida exhibición de
automóviles, un lente gran angular es un artículo muy útil que debe
tener a mano.
Un lente gran angular es a menudo un buen amigo para usarlo también en
exteriores. Cuando toma una fotografía en calles estrechas o mercados
públicos llenos de gente o cuando fotografía vistas panorámicas, un
lente gran angular le permitirá abarcarlo todo, cosa que no es posible
con el lente normal.
Otra situación donde un lente gran angular puede ser útil es en lugares
públicos cuando las personas u otros objetos están entre usted y el
sujeto. Usted puede eliminarlos de la fotografía usando un lente gran
angular que le permite acercarse al sujeto y enmarcar la fotografía en
la forma que desee.
Control de la perspectiva
El fotógrafo creó una fotografía graciosa usando un lente gran angular para exagerar la escala de la mujer y del Taj Mahal. Fotógrafo: Cathi Gommeringer KINSA/Concurso de fotografía de KODAK |
La perspectiva se determina mediante la distancia entre la cámara y el
sujeto. Si tiene un lente normal, gran angular o teleobjetivo, la
perspectiva es la misma para cada uno de ellos si la distancia entre la
cámara y el sujeto sigue siendo la misma. Cuando se acerca a un sujeto,
como podría hacerlo con un lente gran angular, los objetos que están más
cerca se ven extraordinariamente grandes y los objetos distantes en la
misma fotografía se ven más pequeños y lejanos. Esto se debe a que la
distancia entre los sujetos cercanos y lejanos es mayor comparada con la
distancia de la cámara con el sujeto. El lente gran angular exagera las
relaciones de espacio expandiendo la distancia aparente entre los
objetos cercanos y distantes. Usted aumentará la sensación de inmensidad
en fotografías de paisajes usando un lente gran angular e incluyendo un
objeto de primer plano cercano, como una persona, árbol o automóvil,
para comparar el tamaño.
Por la misma razón, de perspectiva exagerada, una fotografía de primer
plano del rostro de una persona hecha con un lente gran angular da la
sensación de una apariencia distorsionada. La nariz, debido a que está
más cerca de la cámara, se ve bulbosa, mientras que las orejas más
distantes se ven excepcionalmente pequeñas. Si usa un lente gran angular
para tomar una fotografía de un automóvil desde un ángulo frontal, éste
se verá particularmente largo y liso. Un apretón de manos de bienvenida
frente a un lente gran angular se ve tan grande o más grande que la
cabeza de la persona que saluda.
Cuando usa un lente gran angular para fotografiar edificios completos o
sujetos similares con líneas verticales paralelas prominentes, no trate
de inclinar la cámara hacia arriba o hacia abajo. Si lo hace, las líneas
verticales convergerán, o se distorsionará la perspectiva, en su
fotografía. Aunque generalmente no se desea distorsionar la perspectiva,
puede que algunas veces desee crear este efecto para que un edificio,
por ejemplo, parezca más alto o para exagerar la perspectiva para la
composición creativa.
Profundidad de campo
Los lentes gran angular exageran las relaciones espaciales de los
objetos. Esto es especialmente útil cuando desea transmitir una
sensación de inmensidad. Fotógrafo: Virginia Avery KINSA/Concurso de fotografía de KODAK |
La fotografía con un lente gran angular tiene como beneficio la
profundidad de campo aumentada. Por ejemplo, con un lente gran angular
de 28 mm en una cámara de 35 mm, si el lente está definido en f/11
y se enfoca a una distancia de 10 pies del sujeto, todo lo que esté
aproximadamente a 4 1/2 pies del infinito estará enfocado. En la misma
situación con un lente de 50 mm, la profundidad de campo se extendería
aproximadamente de 7 a 17 pies.
La profundidad de campo es realmente la misma para todos los lentes, no importa cuál sea la distancia focal, si ajusta la distancia del sujeto para darle el mismo tamaño de la imagen.
Sin embargo, para una cámara en particular y una distancia de sujeto en
particular podemos decir que la profundidad de campo aumenta a medida
que la distancia focal disminuye.
sábado, 24 de marzo de 2012
ANAGLIFOS
Las imágenes de anaglifo o anaglifos son imágenes de dos dimensiones capaces de provocar un efecto tridimensional, cuando se ven con lentes especiales (lentes de color diferente para cada ojo).
Se basan en el fenómeno de síntesis de la visión binocular y fue patentado por Louis Ducos du Hauron
en el 1891 con el nombre de este artículo. Las imágenes de anaglifo se
componen de dos capas de color, superimpuestas pero movidas ligeramente
una respecto a la otra para producir el efecto de profundidad.
Usualmente, el objeto principal está en el centro, mientras que lo de
alrededor y el fondo están movidos lateralmente en direcciones opuestas.
La imagen contiene dos imágenes filtradas por color, una para cada ojo.
Cuando se ve a través de las Gafas anaglifo,
se revelará una imagen tridimensional. La corteza visual del cerebro
fusiona esto dentro de la percepción de una escena con profundidad.
Estas imágenes han vuelto a despertar interés debido a la
presentación de imágenes y vídeos en Internet. Videojuegos, películas de
cine y DVD también se han exhibido con el proceso de anaglifos; así
mismo para la ciencia y el diseño, donde la percepción de profundidad es
útil, se han elaborado imágenes tridimensionales. Un ejemplo es
proporcionado por la NASA, que usa dos vehículos orbitales para obtener imágenes en 3D del Sol.
viernes, 23 de marzo de 2012
QUE ES HDR
HDR son las siglas en inglés de Alto Rango Dinámico.
Rango dinámico es el rango (valga la reduncancia) que tiene una foto para ir desde las sombras hasta las iluminaciones con todos los detalles.
Cuando sacas una fotografía, los valores de exposición (Tiempo y apertura) se establecen según que imagen quieras obtener. Para obtener ese valor de exposición se suele medir una zona concreta de la imagen. De modo que si mides p.ej. a las luces la cámara te dará un valor de exposición para que dichas luces no salgan quemadas. Por contra, si mides en las sombras, los valores cambiarán para que en dichas sombras puedas apreciar detalles.
Si mides la escena global, la cámara te dará unos valores intermedios de exposición, tratando de que las luces y sombras se vean bien.
Hasta aqui, unas mínimas y escasas nociones de exposición.
Pero muchas veces, tomamos una fotografía que tiene grandes contrastes de iluminación, zonas de luces muy fuertes y zonas de sombras. Por lo que al medir con el exposimetro y disparar obtendremos o fotografias muy subexpuestas o sobreexpuestas.
Esto ultimo se debe a que los sensores de las cámaras no tienen el mismo rango dinámico que nuestros ojos, que son capaces de ajustarse casi de inmediato a cualquier cambio de luz y sombra.
Ultimamente, se utiliza la técnica HDR, es decir, una técnica que es capaz de mostrar en una foto con grandes contrastes de luz, toda la gama dinámica que va desde las sombras mas profundas hasta las iluminaciones, pero que esté todo mas o menos equilibrado.
Para ello, se utilizan varias tomas de la misma escena, cambiando los valores de tiempo de exposición (Tv).
Así, obtienes por ejemplo dos fotografías, una a una velocidad alta (saldrá subexpuesta para las sombras y correcta para las luces), y otra velocidad lenta (sobreexpuesta a las luces y correcta para las sombras).
Normalmente, se usan no menos de 3 exposiciones.
Bien, con las distintas fotografias, si las ponemos en linea veremos que las mas subexpuestas apenas muestran detalles en las sombras (pero las luces están bien), y conforme aumenta el tiempo de exposición, las sombras se van viendo correctamente, pero quemando las luces o sobreexponiendolas demasiado.
La técnica HDR se basa en utilizar la información de todas las tomas anteriores para fusionarlas en una toma que incluya un equilibrio de luz para las sombras y luces, de manera que el resultado sea una toma equilibrada.
Esta fusión se realiza mediante software como Photoshop (a partir de CS2), Photomatix, Dinamic Photo HDR y algunos mas. Que hacen eso mismo, fusionar las tomas y luego ya de manera manual se van ajustando diversos valores hasta que consigues la toma a tu gusto.
Rango dinámico es el rango (valga la reduncancia) que tiene una foto para ir desde las sombras hasta las iluminaciones con todos los detalles.
Cuando sacas una fotografía, los valores de exposición (Tiempo y apertura) se establecen según que imagen quieras obtener. Para obtener ese valor de exposición se suele medir una zona concreta de la imagen. De modo que si mides p.ej. a las luces la cámara te dará un valor de exposición para que dichas luces no salgan quemadas. Por contra, si mides en las sombras, los valores cambiarán para que en dichas sombras puedas apreciar detalles.
Si mides la escena global, la cámara te dará unos valores intermedios de exposición, tratando de que las luces y sombras se vean bien.
Hasta aqui, unas mínimas y escasas nociones de exposición.
Pero muchas veces, tomamos una fotografía que tiene grandes contrastes de iluminación, zonas de luces muy fuertes y zonas de sombras. Por lo que al medir con el exposimetro y disparar obtendremos o fotografias muy subexpuestas o sobreexpuestas.
Esto ultimo se debe a que los sensores de las cámaras no tienen el mismo rango dinámico que nuestros ojos, que son capaces de ajustarse casi de inmediato a cualquier cambio de luz y sombra.
Ultimamente, se utiliza la técnica HDR, es decir, una técnica que es capaz de mostrar en una foto con grandes contrastes de luz, toda la gama dinámica que va desde las sombras mas profundas hasta las iluminaciones, pero que esté todo mas o menos equilibrado.
Para ello, se utilizan varias tomas de la misma escena, cambiando los valores de tiempo de exposición (Tv).
Así, obtienes por ejemplo dos fotografías, una a una velocidad alta (saldrá subexpuesta para las sombras y correcta para las luces), y otra velocidad lenta (sobreexpuesta a las luces y correcta para las sombras).
Normalmente, se usan no menos de 3 exposiciones.
Bien, con las distintas fotografias, si las ponemos en linea veremos que las mas subexpuestas apenas muestran detalles en las sombras (pero las luces están bien), y conforme aumenta el tiempo de exposición, las sombras se van viendo correctamente, pero quemando las luces o sobreexponiendolas demasiado.
La técnica HDR se basa en utilizar la información de todas las tomas anteriores para fusionarlas en una toma que incluya un equilibrio de luz para las sombras y luces, de manera que el resultado sea una toma equilibrada.
Esta fusión se realiza mediante software como Photoshop (a partir de CS2), Photomatix, Dinamic Photo HDR y algunos mas. Que hacen eso mismo, fusionar las tomas y luego ya de manera manual se van ajustando diversos valores hasta que consigues la toma a tu gusto.
miércoles, 21 de marzo de 2012
QUE ES RGB Y CMYK
Al abrir el Illustrator o el Photoshop para crear un nuevo archivo, una de las cosas que el programa te preguntará es en cual Formato de Color (Color Mode) deseas trabajar tu arte. Entre las opciones que aparecen veras: RGB o CMYK.
El RGB es el formato utilizado en cualquier pantalla. Esto quiere decir que si vas a realizar un arte que sólo se vera en pantalla (Monitor, TV, etc.) debes trabajar tus artes en este formato. Mientras que si vas a desarrollar un arte impreso (Valla, Volante, etc.) deberás hacerlo en CMYK. Ya que si no lo haces de esta manera, verás que a la hora de reproducir un arte impreso en RGB los colores que aparecen en tu pantalla diferirán mucho de los colores que ha sacado tu impresora.
Ahora bien, veremos que quiere decir estos acrónimos.
R = Red (Rojo)
G = Green (Verde)
B = Blue (Azul)C = Cyan
M = Magenta
Y = Yellow (Amarillo)
K = Black (Negro)
Como podrás ver, los colores primarios utilizados en RGB no son los mismos colores utilizados en CMYK. Esto quiere decir que para generar los diferentes colores que queremos utilizador, se van a utilizar distintas mezclas de color. Para el RGB, todos los colores serán mezclando el Rojo, el Verde y el Azul. Mientras que para el CMYK, sacaremos los colores de las distintas combinaciones entre el Cyan, el Magenta, el Amarillo y el Negro.R = Red (Rojo)
G = Green (Verde)
B = Blue (Azul)C = Cyan
M = Magenta
Y = Yellow (Amarillo)
K = Black (Negro)
El RGB es el formato utilizado en cualquier pantalla. Esto quiere decir que si vas a realizar un arte que sólo se vera en pantalla (Monitor, TV, etc.) debes trabajar tus artes en este formato. Mientras que si vas a desarrollar un arte impreso (Valla, Volante, etc.) deberás hacerlo en CMYK. Ya que si no lo haces de esta manera, verás que a la hora de reproducir un arte impreso en RGB los colores que aparecen en tu pantalla diferirán mucho de los colores que ha sacado tu impresora.
miércoles, 14 de marzo de 2012
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